最近，“内娱年度最差编剧”冲上热搜，引发剧迷们热议，今年的热搜点非常明确——烂剧《炽夏》的编剧们居然被评上了“年度最差”的光荣称号，说实话，这事儿确实让人哭笑不得。，《炽夏》这部剧的表现明显不堪重负，从收视数据来看，虽然它是卫视平台的领跑者，但最近的首轮播放只有湖南卫视有这档剧，其它平台都是老播放的，更重要的是，这部剧的收视率在CVB上也就一般了，再说播放数字，5.5亿播放量听起来不少，但要是换算成芒果TV的真实数据，可能就不那么耀眼了，毕竟芒果TV的数据有时候像是在炫耀自己的平台实力。，更让人哭笑的是观众的评价，豆瓣短评基本上都是差评，甚至有不少一星差评，这些差评背后，更多的是对剧本质量的质疑，有网友直言不讳地说：“这剧质量已经到了主演的粉丝们都看不下去的地步了。”长评里更是有一些激烈的质疑，甚至有网友直呼“编剧们有没有上过中学”。，冷静下来想想，这次热搜背后，真的只有编剧们在背锅吗？从新闻内容来看，编剧们的剧本质量确实是有问题，但问题不应该只有编剧一个，有朋友给我讲过一个很相似的故事：某部剧的编剧因为署名问题被挂上门，结果剧本被资方和导演随意改来改去，最后那部剧烂得像泡菜，编剧们自己都不敢相信自己的作品，最后只能默默承担所有的骂名。，媒体和网友们下结论的热情，真的有些过头了，烂剧背后的责任分担，是多方面的，资方的脚印、导演的功过，甚至是编剧们是否能在创作中坚持原创性，都值得深入探讨。，作为吃瓜者来说，这确实是一段很有看点的热搜，烂剧背后，还藏着很多有趣的梗和讽刺，比如说，资方为了追求高收视率，到底用了多少手段？导演拿着剧本改得像不知道对象一样？编剧们在署名之外，到底有没有底气？这些问题，都让人忍不住为这帮“年度最差编剧”骂个痛快。，最后还是要提醒自己，吃瓜是可以的，但理性分析问题才是更重要的，国产剧的质量问题，不能只看到编剧们这一面，毕竟，一个烂剧背后，可能有更多的“贵人”在默默推波助澜。**“内娱年度最差编剧”热搜背后的真相：烂剧何以长存？**，《炽夏》编剧们意外登上“内娱年度最差编剧”热搜，引发了广泛讨论，从表面上看，这场热搜或许让人觉得是一场“编剧黑水”的盛宴，但仔细分析下来，这不过是一场剧迷们自发组织的“恶搞祭”，而非真正的商业行为，最有意思的是，这次热搜并没有像以往那些营销号炒作的“恶评”事件那么戏剧化，而是完全由真人发起、真人参与，充分展现了中国互联网时代的“自发性”与“真实性”。，从剧情来看，《炽夏》无疑是一部让人哭笑不得的作品，它不仅在情节上照搬了三十年前的校园偶像剧走向，还在人物塑造、情节设计上彻底倒退，堪称“逆推”至极，剧中那些令人啼笑皆非的桥段，不仅让观众“看完还想再看”，更让人怀疑这是不是某个执导团队在恶作剧，奇怪的是，这部剧的播放量并没有算得上什么惊人数字，收视率也只是卫视平台的领跑者——其实这也只是湖南卫视的首轮播放，而其他卫视平台的播放已经是网络剧的标准了，从数据上看，《炽夏》并没有表现出什么特别值得注意的成绩。，但真正让人哭笑不得的，却是观众们对这部剧的评价，豆瓣短评区域被一星差评充斥，长评区域更是出现了“编剧上过中学”的质疑，这些评价不仅仅是对剧质量的吐槽，更像是一种集体无意识的发泄，值得深思的是，《炽夏》的烂剧属性，其实并不在编剧身上，从作者的深度访谈来看，这部戏的剧本在首播前就已经是重金改编的产物，导演团队对剧本的要求更是无所谓，最终导致了这部“烂戏”的成产，这种情况下，编剧们更像是被卷入了一个大型的“恶作剧”项目中，而他们的“烂剧罪名”不过是观众们发泄的对象。，从更宏观的角度来看，这次“内娱年度最差编剧”热搜，反映了整个国产电视剧行业存在的深层次问题，它不仅仅是对一部烂剧的调侃，更是对整个创作生态的无声控诉，国产剧市场的泛滥，资方的投入失控，导演团队的功利主义，都是导致烂剧泛滥的罪魁祸首，而编剧们，反而成为了最弱势的群体，他们的人格和职业尊严往往被完全忽视，正如文章中提到的那位朋友的例子，编剧的剧本被资方和导演团队随意改来改去，最终连名字都挂不上，这种悲剧性现象在行业内或许并不少见。，作为观众，我们也要保持清醒，烂剧不一定完全无可救药，但也不必将其完全归咎于编剧，毕竟，《炽夏》之所以能够流传下去，更多的是因为它完美地符合了观众们的“恶趣需求”，这或许就是国产烂剧的生存之道——在观众心中制造“看不下去了”的效果，然后通过口碑传播来实现盈利，这种恶性循环，才是真正值得我们警惕的。，《炽夏》的热搜背后，折射出的是整个国产电视剧行业的生态问题，它提醒我们，在追求好剧的同时，也要理性看待创作链条中的每个环节，毕竟，一个烂剧背后，往往隐藏着更为复杂的故事。
7月1日，一个名为“内娱年度最差编剧”的内容冲上热搜。从热搜形成情况来看，它不像商业黑水行为，而更像是剧迷们的一次自发行为。因为参与这个话题讨论的账号们，见不到营销号，只能看到有真人质感的账号们。而在这个话题当中，电视剧《炽夏》的编剧们赫然在列，讨论度或者说批评度最高。《炽夏》刚刚结束大结局的播放内容。
从收视率和播放数字层面来讲，电视剧《炽夏》不能算是扑街的。在CVB上，《炽夏》的收视率是卫视平台领跑的——当然，需要补充一句，最近这些天，只有湖南卫视播放的《炽夏》是首轮剧，其它卫视平台的都是已经网络播放完毕的。如果考虑到这个因素的话，那《炽夏》的收视率成绩其实是相对一般的。
播放数字方面，《炽夏》在猫眼专业版上显示，已经实现了5.5亿的累计播放，集均达到了1898.3万。这个成绩，虽然不算出色，但至少不能用扑街来形容了。当然，我依旧需要补充一点，猫眼专业版只是推测换算数据，并非是剧作上线平台的真实数据。《炽夏》上线芒果TV，而芒果TV经常出现播放数字非常高的电视剧作品。我个人的猜测是，芒果在猫眼专业版上的播放数字偏高一些。
在剧迷评价方面，《炽夏》的成绩比较清晰。豆瓣短评区域，基本上都是差评，甚至于是大量的一星差评。少数给五星好评的，也是阴阳编剧或者导演，继而帮着主演们应援的。我的感觉是，《炽夏》质量和观感可能已经到了主演粉丝们都看不下去的程度了吧。在豆瓣长评区域，更是有很多长文剧评质疑该剧的编剧们是否上过中学。
我个人在首播的时候对《炽夏》有过剧评分析，也是差评，这里不赘述了。显然，《炽夏》是一部按照三十年前的校园偶像剧思维创作的电视剧。而这类老掉牙的内容放在当下的电视剧市场当中，数据成绩相对一般，观众口碑则已经出现扑街的问题。这次，“内娱年度最差编剧”冲上热搜，是值得注意的。一部烂剧，是可以降低剧迷对于全部国产剧质量期待的。这和菜市场当中出现一个假秤，立马造成整个菜市场萧条是同样的道理。
不过，把《炽夏》质量的低劣归结为编剧，显然是不合适的。我国的影视剧作品，一旦出现质量问题，就批评编剧们如何，显然是不能这么做的。我加一个无法具名的例子。前阵子，播出了一个电视剧，我朋友是唯一署名编剧。按理说，这种情况之下，他应该为电视剧的质量负责了吧。但是，剧作首播结束之后，朋友这边来找我内部吐槽了。
吐槽什么呢？出品公司这边，拿着他的剧本去平台那边过会了，继而出品方开始找导演团队进行准备。可谁知，导演拿到剧本之后，对这个不满意，对那个不满意的，又重新找不懂行的编剧们改来改去，最终改了一个面目全非。朋友说，这个戏，有80%以上都不是我写的了，但依旧署名于我，因为他们拿着我的剧本过会的。
那部戏，毫无意外的烂掉了，观众口碑极差。而我的这位朋友，作为唯一的署名编剧，他内心苦，他也有大委屈，但他只能跟我说。我的建议则是，不跟这群搞电视剧的玩儿了，你安心写自己的小说去吧，茅盾文学奖的水平了，何必陪着这群瞎胡闹的影视公司们折腾呢，耽误自己的生命。
也是基于此，我非常清楚，国产剧作品出现严重质量问题的时候，断然不能率先追究编剧责任，不能全网怪罪编剧。电视剧作品是一个运行项目，编剧只是其中非常薄弱的一个环节。这跟一个暖壶车间产品类似，产品出了问题，不能率先怪暖壶的设计者，而应该看看车间主任是谁，厂长是谁。这个锅，谁话语权高，谁背着。
换言之，如果《炽夏》编剧们的剧本质量不过关，那为什么资方还要出资拍摄呢，平台还要上星上线播出呢？《炽夏》目前呈现出来的剧本质量当然是不过关的，但是，就是这种质量的剧本，依旧被影视化了。那其中间存在的问题，肯定不仅仅是编剧们的了。我甚至于怀疑，编剧们是不是也藏着委屈。比如说，是资方让这么写的，自己原本的剧本很好，硬改成这个样子了呢？
基于对编剧创作生态的了解，我持续性建议，一部影视剧作品出现了质量问题，先别着急批评编剧，而是应该找问题的根本点在何处。不容易找到的，就用一个原则办事——谁话语权高，谁承担批评。编剧们，人微言轻的，不宜欺负。（文/马庆云）
admin
