《八千里路云和月》是不是注水剧？抗战成陪衬，抢房子成了重头戏

《八千里路云和月》作为一部打着抗战旗号的电视剧，确实面临着“注水剧”的争议，尤其是在后期剧情中将抢房子的家长里短戏码作为主要剧情，抗战成分更多作为陪衬出现，反而成为了观众吐槽的焦点，以下是对这一现象的分析和总结：，### 1. **抗战成分的不足**， - **正面战场戏缺失**：剧中真正展现抗战战场的戏份非常有限，从第10集到第14集，几乎没有出现正面战场冲突，除了张云魁在队伍中当伙夫的场景，其他时间都在法租界的房子抢夺上。， - **巷战的轻微化**：第4集末尾的巷战虽然有一定的戏份，但规模小，缺乏正面抗战的气势和紧张感，更像是一次偶然遭遇战，未能体现抗战的沉重性和紧迫性。，### 2. **抢房子成为主线**， - **房子抢夺的反复性**：从第10集开始，剧情几乎完全围绕女主角和房主之间的抢房子展开，直到第14集依然没有真正解决，这种反复的家长里短剧情显得非常单调且缺乏新意。， - **缺乏叙事深度**：抢房子的故事虽然在法租界背景下可以展开，但作为抗战剧来说，这样的叙事显得跑题，缺乏对抗战历史背景的深入刻画和展现。，### 3. **编剧叙事能力不足**， - **历史主题的处理不当**：抗战剧的核心应该是通过具体的故事展现抗日战争的历史背景，回答“为什么我们会打败日本侵略者”的历史问题，该剧的编剧似乎无法驾驭这一严肃的历史主题，转而选择了法租界的房子抢夺作为主要剧情。， - **缺乏严肃性和专业性**：与其他抗战剧（如《我的团长我的团》）不同，该剧对抗战背景的处理显得生硬，缺乏专业的历史研究和叙事能力，导致抗战成分成为边角料。，### 4. **导演和剧本的责任**， - **导演的引导问题**：作为《觉醒年代》的导演张永新对剧本的把控力度可能不够，导致编剧无法将抗战主题挖掘到位，转而沉溺于狗血剧情。， - **剧本创作的可疑之处**：剧本本身可能存在创作缺陷，缺乏深度的历史叙事和严肃的抗战主题，导致编剧不得不靠家长里短的戏码来填充剧情。，### 5. **对观众的影响**， - **年轻观众的误解**：对于不了解抗战历史的年轻观众来说，这种抢房子的剧情可能会让他们对抗战剧的认知有所偏差，认为抗战剧主要是关于房子抢夺的。， - **对抗战题材的贬损**：这种类型的剧情不仅没有展现抗战的严肃性，还可能让观众对抗战题材产生负面印象，认为它只是为了故意注水而存在。，### 6. ***，《八千里路云和月》确实存在注水剧的现象，抗战成分更多作为陪衬出现，抢房子的家长里短戏码成为主要剧情，这种叙事方式暴露了编剧在严肃历史题材处理上的不足，导致剧情失去了抗战剧应有的深度和专业性，虽然剧中有一些抗战元素的存在，但它们无法弥补剧情的整体不足，反而成为观众吐槽的对象，希望未来的抗战剧能有更深入的历史叙事和专业的编剧团队，才能真正展现抗战的辉煌和沉重。

《八千里路云和月》作为一部打着抗战旗号的电视剧，却在叙事内容上显得力不从心，过分注水于法租界的房子抢斗，导致抗战主题被边缘化，剧情流于轻薄，难以激发观众的历史感和情感共鸣，以下是对该剧的详细分析和建议改进的方向：，---，### 一、剧情构造与叙事逻辑问题，1. **抗战主题缺乏深度** ， 剧中抗战元素稀缺，主要集中于张云魁加入队伍、与日本鬼子发生几次小规模巷战，而缺乏系统的抗战背景和主题。 ， - **问题**：抗战的历史意义未能深入挖掘，未能传达出抗日战争的真实感受和历史价值。， - **建议**：增加更多真实的抗战场景，如战场冲突、军事策划、士兵日常等，突出抗日的艰辛与伟大。，2. **抢房子作为主线的荒谬** ， 从第10集开始，剧情几乎完全聚焦于法租界的房子抢斗，未能深入挖掘其历史背景和社会意义。 ， - **问题**：抢房子作为主线显得脱离上下文，缺乏与抗战的紧密联系，反而成为烂俗狗血剧的重心。， - **建议**：将抢房子作为次要情节，突出其在抗战背景下的特殊性，例如反映民国时期的社会问题或人物命运。，3. **剧情发展逻辑混乱** ， 主线剧情未能有条不紊地展开，反而显得支离破碎，导致观众难以投入。 ， - **问题**：剧情节奏混乱，缺乏连贯性和吸引力。， - **建议**：重新规划剧情脉络，确保每一集都有明确的发展方向和主题，避免随意拼凑剧情。，4. **角色塑造失当** ， 角色性格单一，缺乏深度，剧中人物的行为和选择显得不合理。 ， - **问题**：角色形象生动性不足，难以引起观众的共鸣。， - **建议**：加强角色塑造，注重人物性格的多维性和复杂性，赋予角色更丰富的内心世界和动机。，---，### 二、叙事风格与历史真实性的脱节，1. **过分注水于狗血情节** ， 剧中充斥着房子抢斗、家庭纠葛、狗血结局等轻薄情节，显得与抗战主题格格不入。 ， - **问题**：纠结于低俗情节，丧失了抗战剧应有的严肃性和深度。， - **建议**：减少注水于狗血情节，回归抗战主题，突出历史真实性和剧烈时代背景。，2. **缺乏历史真实感** ， 剧情背景与历史事实脱节，法租界的房子抢斗并非抗战时期的主要叙事内容。 ， - **问题**：将轻微的情节放大为主要剧情，误导观众对抗战的认知。， - **建议**：避免将轻微情节与抗战主题结合，尊重历史事实，选择合适的历史背景进行创作。，3. **叙事手法不当** ， 剧中过分依赖台词和情节拼凑，缺乏细腻的叙事技巧和深度分析。 ， - **问题**：叙事方式生硬，难以传达深刻的情感和思想。， - **建议**：运用细腻的叙事手法，如人物内心独白、历史背景渲染等，增强剧情的感染力。，---，### 三、与优秀抗战剧的对比，1. **《我的团长我的团》的成功之处** ， 该剧将重点放在战场上的团队协作和军事行动上，避免了轻薄情节的出现，剧情紧凑且充满历史气息。 ， - **对比**：《八千里路云和月》与之相比，显得叙事能力不足，情节处理不当。，2. **抗战剧的典范之处** ， 优秀的抗战剧作品，如《神威勇往》《英雄本色》等，注重战场戏份，塑造真实的历史场景，传递强烈的历史感和民族精神。 ， - **对比**：本剧未能做到这些，反而偏离了抗战剧的核心主题。，---，### 四、改进建议，1. **回归抗战主题** ， 剧中应多关注抗战的主要历史事件和人物命运，避免过度注水于轻微情节。，2. **注重战场戏份** ， 增加战场冲突和军事行动的描写，突出抗日战争的艰辛和伟大。，3. **深化历史背景** ， 在剧情中加入更多真实的历史事件和人物，增强剧情的真实感和历史厚重感。，4. **提升编剧水平** ， 编剧需加强历史知识储备，提升叙事能力，避免剧情混乱和脱节。，5. **避免烂俗情节** ， 减少狗血情节的出现，保持剧情的严肃性和尊重性。，---，### 五、《八千里路云和月》作为一部抗战剧，未能充分发挥主题的优势，反而将轻薄情节作为主线，显得脱离历史真实性和观众期待，剧中缺乏深刻的叙事和情感投入，难以激发观众的共鸣和认同感，建议剧组重新审视剧情构造，回归抗战主题，注重历史真实性和严肃性，提升作品的质感和观众的观赏度。

4月14日，电视剧《八千里路云和月》播出至第14集。随着这部电视剧的播出，我所观察到的现象则是，该剧的差评内容越来越多，剧情槽点不断。除了编剧们的创作水平被吐槽、王阳的表演水平被吐槽之外，《八千里路云和月》目前又面对了更大的槽点问题，它已经走到了注水剧的边缘上，打着抗战戏的旗号，搞得竟然是上海租界当中抢房子的家长里短戏码了。

《八千里路云和月》从第10集开始，已经用了连续5集的剧情内容，讲法租界当中抢房子的家长里短故事了。而这样的抢房子的故事，其实是可以放在民国的任何叙事背景之下的，这已经丧失了抗战剧应该有的叙事主旨内容了。我们不妨来认真看一看，从第10集到第14集，这5集的内容，播出了多少抗战的戏，播出了多少抢房子的戏。

这5集的内容，真正讲抗战的戏份，浓缩起来，其实没多少，一言以蔽之便是，张云魁又跟上了队伍，在队伍里边当伙夫了。而这5集的内容当中，甚至于没有和日本鬼子发生任何正面战场冲突的戏份。一部打着抗战旗号的电视剧，却用了5集的内容，都没有出现啥正面战场的故事，这无疑令人怀疑，这部戏，还是抗战剧吗？

其实，不仅仅是这5集，《八千里路云和月》目前上线的全部剧情内容当中，真正呈现正面战场抗战的戏份，也没几处。唯一算是战场戏的，只发生在第4集末尾部分，还不是什么正面战场的大规模作战，而是一次巷战遭遇战，冷枪冷炮打几下，就草率结束了。打着淞沪战场的旗号，搞出来的竟然是这么小家子的戏，多少有些令人惋惜了。

展开全文

对于真正懂行的观众而言，大家需要剧作通过讲故事的方式，告诉观众们，为什么淞沪会战我们会打败。记住，是通过具体的可观可感的故事，来呈现回答这个为什么，而不是用演员台词的方式，搞归纳总结。显然，该剧的编剧们，在叙事能力上，是缺乏的，她们无法驾驭这个“回答为什么”的历史叙事能力。

因此，她们就只能用边角料的东西来填充剧情，而不是用干货来让这部戏看起来真的是抗战戏了。真正的干货，是抗战的战场，不是法租界当中的房子争抢。我们可以举个例子，看看它山之石。在电视剧《我的团长我的团》当中，讲的都是战场的戏，没有任何一场战场之外的废戏，中国军队研究的都是如何攻克日本鬼子的工事，而没人研究什么法租界当中的房子争抢。这就是抗战剧的专业叙事。

换言之，《八千里路云和月》打着抗战剧的旗号，14集了，打着几个日本鬼子了？也就开局剧情当中，搞了一次巷战遭遇战啊。这是个啥？这种叙事，连一般的地面频道的抗战神剧似乎都不如了啊。用咱们小学生写作文的要求来讲，抗战剧不搞正面抗战，只搞法租界当中抢房子，这是跑题了啊，连及格分数都不能给了吧。

然而，即便是搞法租界当中抢房子的烂俗戏码，这部戏依旧在这类烂俗内容上使劲注水。从第10集开始，女主角和看房子的见面之后，抢房子的大战就正式开启了，而到了第14集，这个大战依旧没有结束，依旧存在变量。我们甚至于都不能说，抢房子只演了5集内容，保不齐，它后边，太爷这边出现了变量，侄子和侄媳妇发现太爷迷糊了，没有金条和地契了，他们再次抢房子啊。

可能还会有硬洗地的“剧迷”——我率先怀疑它们的身份了——帮着找补，说法租界当中抢房子，也是抗战戏份的一部分。我当然承认，在抗战大背景之下，法租界当中会发生这样的事情。但是，这样的事情，可以成为抗战剧的叙事重心内容吗？让它们成为边角料的配菜，被几个桥段简单呈现一下，未尝不可。但是，把它们当作重心，用了5集内容，都没有讲完，这不是注水，这是什么？

而且，这个抢房子的戏码，放在抗战的背景之下能讲，放在民国任何的背景之下，似乎都没啥问题吧。因此，它还具备抗战背景叙事的作用力吗？比如说，我们把这个抢房子的背景放在民国初年，未尝不可吧。放在清末，似乎都没啥问题。甚至于，放在解放战争期间，也没啥问题啊。更甚至于，往烂俗狗血剧的序列当中靠拢，放在当下都市环境之下，上海的老洋房被一群所谓的房主来抢，都是可以出现的。因此，抢房子的故事，其实是狗血烂剧的菜码，不是抗日剧的必然叙事。

出现这样的问题，是谁的责任呢？诚如我对该剧的首篇剧评分析所言，这部剧的最大问题，就出现在编剧们那里，她们缺乏驾驭严肃历史题材的能力，而却过分善于驾驭家长里短狗血内容，因此，在剧作创作的时候，她们可能会无意识地向狗血的家长里短的内容靠拢，向真正有价值的战场戏、真正的抗战背景戏背离。这就是典型的小马拉大车，它拉不动。

我之所以连续批评这部电视剧，实在是因为，它是《觉醒年代》的导演张永新的新作品啊！《觉醒年代》是最近几年当中，真正的顶级佳作啊。而张永新导演面对《八千里路云和月》的剧本之后，他老人家不知道这戏太烂了吗？顶级导演，为什么不对这样的烂剧本说不呢？如果影视行业当中，连顶级导演都这么搞了，那咱们真的快没得搞了。（文/马庆云）