上海电视节白玉兰论坛：短剧告别“粗糠快餐”，好好吃“内容细粮”

## 短剧从"快餐"到"少馆"，吃瓜者的独白， ， 在这个流量为王的时代，短剧曾经被冠以"快餐"的恶名，观众眼中的短剧早就被那一套刻板印象给标签化了：快节奏、强冲突、光靠反转搞热度，可是在今年的白玉兰论坛上，这个行业的天空似乎开了一个新花园。， ， 《奇迹》这部短剧的成功，堪称行业的奇迹，它用15分钟的单集时间，讲述了深圳普通人的奋斗故事，用电影级的质感打破了大众对短剧的刻板印象，这让我想起以前看过的一部长剧《垂直人生》，它不是用一夜暴富的公式来吸引观众，而是用细腻的笔触描绘了一个打工人一步步向上爬的过程，原来，好的故事本来就是不会那么简单的。， ， 这些优秀短剧的成功，不仅仅是因为它们跳脱了快餐式创作，更重要的是它们找到了真实生活中的故事。《家里家外》用一个重组家庭的磨合过程，讲述了"两个家拼在一起"后的温情故事；《盛夏芬德拉》用一碗乌冬面勾勒出缓慢生长的爱意；《闪婚玫瑰》则用年代的厚重感，讲述了改革开放后普通人的故事，这些作品都在用生活的烟火气，编织出时代的精神图谱。， ， 面对AI技术带来的制作便利，行业内的老前辈们却在坚持着一个真理：AI只能帮我们快速生成场景和特效，但无法替代人性中的复杂与温度，就像梁振华说的那样，好作品的底线在于能不能触动人心，那些优秀的短剧，正是因为它们用真实的人情和生活故事，才有了独特的温度。， ， 从"快餐"到"少馆"，这波变化不仅仅是创作手法的升级，更是整个行业观念的觉醒，短剧不再是为了流量而制造戏剧冲突，而是开始追求内容的深度与温度，这种转变，恰如其分地映照出了整个行业的成长。， ， 在这个快节奏的时代，优秀的短剧像一杯好茶，虽然短小精致，但能让人回味千遍，无论是老观众还是新观众，我们都应该学会欣赏这些精心烘焙的"少馆"作品，让故事的品质成为我们追求的标准。

短剧从“快餐”到“内容细粮”，这波变身可谓是从“糠吃”到“粮吃”，堪称一场视听界的“吃瓜大会”，在上海电视节白玉兰论坛上，《奇迹》《家里家外》等短剧的亮相，彻底颠覆了大众对短剧的刻板印象：原来短剧也能讲讲故事，能打磨打磨内容，能沉下心来挖掘人性深处的烟火气！，### 从“快餐”到“内容细粮”，短剧的救赎之路，短剧这个词，过去在大众脑海里早就被贴上了“快餐”“粗制滥造”的标签，市场上堆砌的反转堆砌反转，过分追求“爽感”，让人觉得短剧就是一顿一顿吃货，没啥品质可言，可谁想，这届白玉兰论坛上，短剧翻身得如此彻底？，《奇迹》这部短剧的成功，堪称短剧界的一场“奇迹”，作为深耕长剧多年的梁振华编剧，他不惧短小篇幅的挑战，用15分钟的单集讲述深圳普通人的奋斗故事，从外卖员到科创创业者，从城市建设到生态保护，每一集都像是电影级的长片，质感、情感、人物弧线都经过精心打磨，最打动人心的是，梁振华和团队深入基层走访，收集真实素材，把普通人的烟火日常升华为时代记忆，观众们纷纷留言“《奇迹》演我”，这不正是对精品短剧最高的褒奖吗？，而《家里家外》更是用“家”这个看似平凡的主题，讲述了一个重组家庭的磨合与成长，通过一次次吃饭、争吵、和好，展现了“家”的深刻意义，这种细腻真实的表达，让观众们在评论区一遍遍写下自己的家庭故事，堪称“家庭记忆的重构者”。，### 短剧的“内容细粮”之路，短剧从“快餐”到“内容细粮”，不仅是创作选择，更是整个行业的必然方向，面对AI技术带来的制作便利，短剧制作成本大幅降低，量产线条层出不穷，但在这场“内容狂欢”中，行业内人士达成了一致：AI只能做场景、特效，真正的人情味、烟火气、代际共情只能靠真人观察与打磨。，多个平台纷纷加码现实题材短剧扶持，专注于家庭、年代、女性成长等领域。《盛夏芬德拉》用一碗乌冬面勾勒细腻爱意，《东北爱情往事：闪婚玫瑰》复刻90年代的工厂生活，这些作品用细腻的生活化表达，打动了观众的心。，更令人欣喜的是，行业正在放慢叙事节奏，摒弃同质化的“爽点套路”，开始深挖人物与情感，短剧的篇幅虽然短，但内容却可以像长剧一样厚重，从《奇迹》到《家里家外》，从《盛夏芬德拉》到《闪婚玫瑰》，这些作品都在用细腻的内容证明：短剧同样可以承载时代记忆，拍出打动人心的精品。，### 未来的短剧：从快餐到内容的新阶段，短剧的未来，不是追求短平快，而是深耕内容，追求质感，从白玉兰论坛上的讨论来看，行业内人士都在主动放慢脚步，舍弃浮躁的创作套路，专注于真实的人性表达，AI技术只是工具，真正的故事只能从生活中汲取，才能触动人心。，梁振华说的好：“创作要永葆那份从心底淌出来的‘爱’，要爱真正触动心灵的时代景观，爱故事背后有意味的精神回响，爱关乎人的真实、复杂与丰盈。”这句话道出了短剧的真谛：短剧不分长短，好内容的底层逻辑永远相通，从《奇迹》到《家里家外》，从《盛夏芬德拉》到《闪婚玫瑰》，这些优秀作品的出现，彻底证明：短剧的未来，必将是内容的新阶段！，短剧从“快餐”到“内容细粮”，不仅是创作方向的转变，更是整个行业从“增量产能”走向“内容提质”的必然选择，让我们一起期待更多优秀短剧的到来，愿短剧的未来，永远有故事可讲，有内容可打磨，有爱可传递！

短剧登陆央视一套黄金档，这件事本身就称得上一场行业奇迹。去年，曾创作过《风吹半夏》《理想照耀中国》等精品长剧的编剧投身短剧集《奇迹》的创作中来，以15分钟单集的短小体量讲述深圳普通人的奋斗故事，用电影级质感打破大众对短剧“粗制滥造”的刻板印象，播出后收获全网海量好评。6月23日，在第31届上海电视节白玉兰论坛上，《奇迹》与《家里家外》《闪婚玫瑰》《盛夏芬德拉》《唐诡奇谭》《朱雀堂》等6部作品，获得年度优秀微短剧荣誉，一众主创齐聚论坛，共同发出行业新声：短剧不能只追求快节奏爽感，唯有沉下心打磨内容，才能走出精品化道路。

深耕创《奇迹》

作为深耕长剧多年的编剧，梁振华接到《奇迹》创作邀约时，心里藏着不少顾虑。长久以来，市场给短剧贴上粗制快餐的标签，大量作品只堆砌反转、追逐短期流量，很少有人愿意沉下心挖掘现实底色。他担心自己擅长的厚重叙事，很难塞进十几分钟的单集篇幅，也怕观众只追求浅层爽感，读不懂藏在烟火日常里的时代重量。犹豫过后，总台央地共创的全新模式打动了他，他决定和导演沈严一起，试着用长剧的创作标准打磨一部短剧。

开工第一步，梁振华没有急着动笔，团队一头扎进深圳大街小巷，走访普通人，收集上千件真实生活素材，把外卖员、建筑工人、科创创业者的经历一一记录下来。他拒绝凭空捏造悬浮逆袭剧情，坚持所有单元故事都扎根城市真实发展脉络，写国贸建设、红树林生态保护、AI产业崛起，每一处场景都标注真实地名，华强北、马峦山、老广大排档全部实景拍摄。

创作过程里，他给自己定下严苛标准，摒弃短剧快速堆砌冲突的套路。写《垂直人生》时，不刻意放大主角暴富的爽点，而是细致铺垫打工人一路挣扎的日常；写援藏干部单元，特意安排胡歌奔赴高原体验生活，啃压缩饼干、适应高原环境，只为捕捉人物真实状态。他把长剧完整的人物弧光、细腻情感拆解进15分钟的篇幅，每一段留白、每一句台词反复打磨，删减浮华桥段，只留下普通人最朴素的喜怒哀乐。

面对流量带来的创作焦虑，梁振华坦言很多同行会刻意迎合市场，丢掉含蓄深沉的表达。但他始终守住底线，剧集不强行制造戏剧冲突，将改革开放、城市发展这类宏大主题揉进一餐一饭、朝夕奔波里。他和团队搭建全民共创渠道，吸纳普通人的真实故事，把市民的生活经历转化成单元剧情，让观众能在剧中看见自己。

成片播出后，网友纷纷留言“《奇迹》演我”，五十多位实力派演员加盟的阵容、电影级镜头质感打破大众对短剧的固有偏见。这部总台首部黄金档短剧顺利出圈，在白玉兰论坛斩获年度优秀微短剧荣誉。梁振华用亲身实践证明，篇幅长短从不是作品好坏的分界线，只要创作者愿意放下浮躁，俯身扎根生活，耐住性子打磨细节，短剧同样能承载时代记忆，拍出打动人心的精品。

匠心磨细粮

不仅是《奇迹》，此次白玉兰论坛亮相的多部短剧，均以细腻真实的生活化表达突围，为行业树立“内容为王”范本。

川渝现实短剧《家里家外》聚焦上世纪80年代川渝地区的一个重组家庭，用地道方言、实景拍摄和大量生活细节，真实呈现“两个家拼在一起”之后的磨合与彼此成全。剧集上线仅72小时，平台播放量便突破10亿、热度值超过7000万，成为现实题材短剧的代表作品之一。这部作品珍贵的地方在于，它没有用极端冲突和标签化角色推动情节，而是通过一次次吃饭、一次次争吵后的和好、一次次彼此护着对方的瞬间，让“家”的含义慢慢长出来。在评论区，很多观众会把自己的故事写下来，讲父母的再婚、讲一家人从互不理解到学会站在对方立场说话的过程，《家里家外》成了他们重述家庭记忆的一个契机。

《盛夏芬德拉》跳出强反转套路，专注描摹缓慢滋生的细腻爱意，一碗乌冬面、一次无声体谅勾勒柔软情愫，被观众称作短剧“内容细粮”；年代剧《东北爱情往事：闪婚玫瑰》聚焦上世纪90年代东北，复刻工厂、老街等时代场景，借普通人的婚姻承载下岗、个体创业等时代变迁，凭集体记忆收获长尾热度。

论坛上，面对当下AI技术大幅降低短剧制作门槛，量产流水线粗制内容充斥市场，但业内创作者达成共识：AI只是降本增效工具，无法替代真实人情与生活质感。听花岛、芒果大芒、红果等平台纷纷发力真人现实短剧专项，加大现实题材资金扶持，深耕年代、家庭、女性成长等具备人文温度的赛道；众多编剧、制片人表示，AI可完成场景、特效等基础工作，但人性灰度、代际共情、地域独有的烟火气只能依靠真人观察与打磨。行业不再盲目追逐短平快流量，系列化长线开发、现实深耕、跨文化出海成为新方向，创作者主动放慢叙事节奏，舍弃同质化爽点套路，深挖独有的人物与情感，推动行业从追求产能的增量时代，转向深耕内容的提质新阶段。

记者手记｜ 精品，不分长短

曾经提起微短剧，大众脑海里满是快反转、强冲突、流水线式的“快餐作品”，AI技术普及后批量同质化内容进一步加剧行业浮躁。而《奇迹》《家里家外》等优秀作品的出现，彻底打破固有偏见，证明十几分钟的短剧，一样可以容纳时代、家庭、人性的厚重表达。在昨天的白玉兰微短剧论坛上，主创们也达成共识：剧集不分长短，好内容的底层逻辑永远相通。

长剧创作者梁振华、沈严放下宏大长篇，沉下心打磨单元短故事；青年编剧扎根地方市井，捕捉家庭、年代里细碎温柔；各大平台主动加码现实真人短剧扶持，减少流量导向的粗放创作。所有人都在主动放慢节奏，拒绝为爽感牺牲真实。AI能高效生成场景、字幕、特效，却复刻不出普通人历经生活后的复杂情绪，复刻不出城中村、老厂区独有的人间烟火。

就像梁振华说的那样，创作要永葆那份从心底淌出来的“爱”，要爱真正触动心灵的时代景观，爱故事背后有意味的精神回响，爱关乎人的真实、复杂与丰盈，爱创新的、陌生的、生机勃勃的表达。唯有深耕生活、耐心打磨细节，摒弃浮躁套路，才能产出经得起时间检验的精品。

短剧告别粗糠快餐，走内容细粮之路，不仅是创作选择，更是整个视听行业长久发展的必然方向。

原标题：《上海电视节白玉兰论坛：短剧告别“粗糠快餐”，好好吃“内容细粮”》