《花开锦绣》剧组还有哪些实景取景地？

## 从戈壁滩到江南水乡：一场精心编织的地理与时代之旅，在这部名为《花开锦绣》的古装公路片中，剧组的实景取景不仅仅是一次简单的景点打卡，而是一场精心编织的地理与时代之旅，从敦煌的黄沙戈壁，到山西的深宅大院，再到浙江的江南水乡，剧组用一张摄影的名画，将中国大地的壮美与时代的变迁完美地串联在了一起。，敦煌作为这部剧的重要取景地，绝不是简单的背景板，玉门关的戈壁滩、敦煌的黄沙地貌，构建了一个气势雄浑的边关画卷，镜头在这片辽阔的戈壁中，展现了角色的从军后成长线，玉门关的沉寂与苍茫，成为剧情发展的重要视觉基石，演员丁禹兮在这里感叹道："敦煌的环境能让演员自然产生对表演的感受，不用依赖绿幕和想象，身临其境的效果是棚拍无法取代的。"这番话道出了实景拍摄的珍贵之处，拍摄组用最原始的镜头语言，将敦煌的神秘与辽阔，完美地注入到剧情中。，山西的古宅取景，则是对封建礼教与人性的深度解读，剧组在山西的深宅大院中，通过灰砖青瓦的厚重质感，营造出压抑而压抑的封建家庭氛围，宅院的深处传递着古老的权谋与家规，镜头在这里展开了一场空间与权力的博弈，古宅的深浅、庭院的布局，都被精心设计成一个人物成长的精神困境场域，这种沉浸式的拍摄手法，让观众仿佛穿越到那个时代，感受着人物在礼教笼罩下的挣扎与蜕变。，浙江的江南水乡取景，则为这部剧增添了一抹柔和的色彩，江南水乡的婉约与柔美，与北方大漠的荒漠与戈壁形成鲜明对比，这不仅是地理上的对比，更是人性的碰撞，剧中角色在不同的地域间流浪、成长，这种空间转换被镜头完美地呈现，展现了人物命运的多面性，江南水乡的水墨画般的美景，既是剧情发展的重要背景，也是人物情感升华的重要场所。，从制作层面来看，这部剧可谓是用心为之，剧组特邀了白玉兰奖得主的美术总监邵昌勇担任美术总监，造型指导高秋婉操刀过《掌心》及《封神》系列，梳化指导杨晓海有《十面埋伏》《知否》等作品，这些大片的明星级制作团队，用严谨的专业态度，将明代的服化道考究入微，剧组还特邀历史顾问常彧全程参与，从剧本的历史背景、视觉风格到细节呈现，进行全面把关，确保了地域风貌与时代质感的完美融合，观众们在社交平台上反馈称，这部剧"实景拍摄镜头美学拉满，没有绿幕和滤镜雷点，完美呈现敦煌美景"，并被称为"诚意制作"。，这部《花开锦绣》，不仅仅是一部古装剧，更是一次对中国地域文化的深情告白，通过精心策划的实景取景，剧组将中国大地的壮美与时代的变迁编织成了一幅壮丽的画卷，从戈壁滩的辽阔到江南水乡的柔美，从山西的深宅到浙江的水乡，这些实景拍摄的场景，不仅是剧情发展的重要推动者，更是这部作品独特魅力的源泉。，作为观众，我们能感受到制作团队对这份文化遗产的尊重与热爱，也能体会到他们对表演艺术的执着追求，这部剧用最诚挚的态度，将中国的历史与文化注入到观众的心中，留下了深刻的印象，期待这部作品能带给更多观众这样的视觉盛宴与情感共鸣。

《花开锦绣》这部剧的拍摄团队可真是拿捏好用心啊！从敦煌的金色戈壁到山西的深宅大院，再到浙江的江南水乡，剧组用实地取景把整个“古装公路片”拍得风生水起，完全粉碎了网友们脑补的“绿幕+滤镜”的想象，真的是“镜头美学拉满”的大片感，简直让人忍不住想为这部剧开个“最佳拍摄奖”！，说到实地取景，敦煌的玉门关戈壁滩可是最让人一见倾心的地方，戈壁的黄沙铺展开来，仿佛天空就被拉长了，镜头下的每一帧都能让人感受到边关的辽阔与苍茫，丁禹兮在这里拍戏，能感受到当地的自然氛围，完全不用依赖绿幕和想象，实在是拍摄的“天然氛围场”。，然后就是山西的古宅取景了，这里的深宅大院简直是“封建礼教”的缩影，一砖一瓦的厚重质感，配合剧中的权谋与家规，形成了强烈的反差感，镜头一进去，仿佛穿越到古代的封建世界，真是让人感到压抑又神奇。，最惹人喜的是浙江的水乡取景，柔美的水乡风光与北方的大漠形成了鲜明的对比，从水乡的细水桥到江南的婉约楼宇，镜头下的每一帧都像是画中景，展现了角色在不同地域逃亡、成长的独特地理风貌，这种“北方加南方”造型，堪称“古装公路片”的灵魂。，说到剧组的用心，白玉兰班底的加持可不是小打小闹，邵昌勇、高秋婉、杨晓海这些大腕级的制作人都倾力打造了这部剧，从服化道到梳化指导，每一个细节都经过严格考究，更有历史顾问常彧全程参与，确保了地域风貌与时代质感的衔接，结果观众们反馈“实景拍摄镜头美学拉满”，“没有绿幕和滤镜雷点”，简直就是“诚意制作”!，《花开锦绣》用实地取景把“古装公路片”拍得真实又富有层次感，观众们也纷纷感叹“一部真香的电视剧”，这不仅是一部优秀的影视作品，更是一部用心制作的“大制作”！

丁禹兮近日在采访中坦言“很庆幸能到敦煌拍戏”，表示敦煌的环境让他自然而然产生对表演的感受；而他主演的《花开锦绣》剧组，除了敦煌，还横跨山西、浙江等多地实景取景，用大漠、古宅与江南水乡的真实风貌撑起了一部“古装公路片”的质感。

一、敦煌实景：丁禹兮庆幸拍戏的“天然氛围场”

拍摄背景：剧中常家大院之后的故事移至敦煌拍摄，镜头呈现出西北黄沙的野性之美与敦煌金色的质感。

演员体验：丁禹兮表示，敦煌的环境能让演员自然产生对表演的感受，不用依赖绿幕和想象，身临其境的效果是棚拍无法取代的。

视觉呈现：敦煌玉门关戈壁滩的实景拍摄，展现了边关的辽阔与苍茫，为角色从军后的成长线提供了极具冲击力的视觉基底。

二、古宅与江南：山西、浙江扩大地理版图

山西古宅：剧组在山西古宅取景，用深宅大院的压迫感表现封建礼教对人物的束缚，灰砖青瓦的厚重质感与剧情中的权谋、家规形成强反差。

浙江水乡：剧组还远赴浙江拍摄，江南水乡的柔美风光与北方大漠形成鲜明对比，对应剧中角色在不同地域逃亡、成长的地理跨度。

“古装公路片”风格：从山西的深宅到敦煌的荒漠，再到浙江的水乡，三地实景串联出一条完整的“逃亡—成长—蜕变”路线，被观众和媒体称为“古装公路片”。

三、实地取景的匠心：制作层面的硬核投入

白玉兰班底加持：剧集美术总监邵昌勇曾获白玉兰奖最佳美术奖，造型指导高秋婉操刀过《掌心》及《封神》系列，梳化指导杨晓海有《十面埋伏》《知否》等代表作，服化道严格考究明代形制。

历史顾问把关：剧组特邀历史顾问常彧全程参与，从剧本历史背景、视觉风格到细节呈现进行全面打磨，确保地域风貌与时代质感合拍。

观众口碑验证：多位观众反馈“实景拍摄镜头美学拉满”“没有绿幕和滤镜雷点，完美呈现敦煌美景”，剧集在社交平台被点赞为“诚意制作”。