吃瓜简评:
## 《生万物》：土地的密码，编织着一部温情岁月长诗，在这个信息爆炸的时代，农村题材剧《生万物》以其独特的土地叙事，在观众心中开辟了一片净土，这部剧不仅仅是一个关于土地改革的历史剧，更是一部编织着中华民族精神密码的文艺长诗。，土地，这个最为质朴的符号，在剧中承载着最深沉的生命意义，从老年绣绣在山坡上仰望天牛的身影，到年轻绣绣在田埂上挥汗如雨的身影，土地始终是这部剧最抒情的主角，土地是生命的摇篮，是精神的寄托，更是民族的精神密码，那些穿越时空的土地场景，不正是对"土地"这个永恒符号最深情的诠释吗？，在这部剧中，土地与人性的关系被巧妙地编织成一张精妙的网，导演刘家成的改编之笔，赋予了传统农村题材新的生命力，他没有刻意追求悲情效果，而是通过对人物命运的细腻刻画，让观众在悲欢离合中感受到土地对人性的深刻影响，那些看似平淡的农事场景，却蕴含着最深刻的人性启示。，年轻演员的精彩表演，让这部剧焕发出独特的感染力，杨幂、欧豪等演员不是简单地塑造一个时代的缩影，而是通过细腻的表演，展现了人物在土地面前那份执着与担当，他们的表演不仅仅是技巧的展示，更是对角色的深度理解，那些看似粗犷的农民形象，在演员的手中化身为富有血肉的人性图景。，土地的变迁，本就是这部剧最富有启发性的主题，从封大脚原本的瘸子形象，到成为"纯爱战神"的转变，恰恰展现了人性在土地面前的蜕变，土地不仅改变了土地的主人，更深刻地改变了人性的面貌，那些看似老套的农村情怀，在剧中被赋予了新的时代意义。，在当下这个浮躁的时代，《生万物》以其独特的土地叙事，为观众构筑了一座精神的归属地，它告诉我们，即使在最艰难的岁月里，土地依然是最温暖的港湾，那些关于土地的故事，不正是关于家庭、关于归属、关于生命的最好诠释吗？，这部剧最动人的地方，在于它没有刻意做作，而是通过最朴实的方式，展现了土地对生命的重要性，它告诉我们，土地不仅是生长万物的沃土，更是民族精神的发源地，通过这部剧，我们看到了中国人与土地的密不可分的关系，也看到了中国精神的永恒魅力。，在这部剧中，土地不仅是一个背景，更是一种精神寄托，它教会我们，要像土地一样，既有生长的力量，又有承载的重量，土地的存在，不仅仅是为了耕种，更是为了传承，这种传承，是精神的传承，是民族的传承。，《生万物》，不仅是一部优秀的电视剧，更是一部编织着中华民族精神密码的文艺长诗，在这个快速变迁的时代，这部剧以其独特的土地叙事，为我们指明了一条回归精神家园的道路，它告诉我们，土地是最好的老师，也是最好的朋友，通过这部剧，我们不仅看到了土地的力量，更看到了人性的光辉。## 《生万物》：土地叙事如何链接当下年轻观众？，《生万物》作为一部改编自赵德发长篇小说的年代情感剧，以其独特的土地叙事，在当代观众中掀起了一股暖心的热浪，这部剧不仅延续了刘家成作品中对时代与人物关系的深度挖掘，更通过精心的改编策略，将经典文学与当代观众的审美需求完美结合。，在改编过程中，导演刘家成对原著的处理颇具匠心，他没有简单地照搬原著的悲剧色调，而是赋予人物新的生命力，宁绣绣从原著中的被动受害者，转变为一个敢爱敢恨、勇敢抗争的主角；封大脚从原著中的跛脚自卑者，蜕变为一个有气质、有担当的"纯爱战神"，这种改编不仅让剧情更加富有看点，更重要的是赋予了角色现代观众更易接受的性格特征，导演注释道："我们不是要刻意卖惨，而是要让观众在悲欢离合中体会到人性的真实。"，在选角上，刘家成突破了传统农村剧的演员定式，选择了杨幂、欧豪等年轻演员，这些演员虽缺乏农村生活经历，却通过细致的准备工作，将角色内化到位，杨幂的绣绣从大家闺秀转型为农村妇女的过程，需要她不断接触农村生活，学习方言、体验农活，这种真实的体验让她的表演更具说服力，也让观众更容易产生代入感。，土地叙事是《生万物》的核心命题之一，导演通过分季拍摄，记录农耕轮回的每一个细节，让土地不仅成为背景，更成为故事的主角，天牛庙村的百年古村落、山东临沂的沂蒙山深处的农田，都是剧组精心挑选的拍摄地，两位农业指导驻组演员的加入，确保了演员对农活的真实描绎，主创在体验农民"看天吃饭"的艰辛时，也深刻认识到土地对农民的重要性。，剧中土地的象征意义贯穿始终，从绣绣第一次参与"打春牛"，到土地改革后她对土地的深刻认识，土地不仅是生存的基础，更是民族魂的体现，导演将"土地"的主题潜移默化地展现，既有对传统农村文化的致敬，也有对现代年轻观众的启示。，在当代语境下，《生万物》通过"先婚后爱"的甜蜜情感线、幽默的农村生活场景，以及对土地的深情凝视，成功链接了年轻观众的审美需求，观众不仅在剧中看到感人至深的人物故事，更能从中获得精神上的治愈，这种连接不仅体现在情感共鸣上，更深层次地反映了导演对土地文化的热爱与传承。，《生万物》以其独特的土地叙事，在当代观众中开辟了一片新土壤，它不仅是一部优秀的电视剧，更是一次成功的文化传承实验，通过对经典文学的改编与创新，刘家成导演用现代观众的语言讲述了土地与人之间的永恒故事，让年轻一代在土地的记忆中找回文化的根基，这或许就是《生万物》能够引发观众共鸣、成为热门话题的深层原因。
由刘家成导演，杨幂、欧豪主演的年代情感剧《生万物》于上周末迎来收官。杨幂发文告别绣绣这个人物，“朋友们要相信，只要心里的‘那片田’还保持着生长的热情，总会迎来丰收的时刻。我行其野，芃芃其麦。土地永远有让生命发芽的力量。”
近日专访中，导演刘家成跟扬子晚报记者讲述了该剧的改编策略与选角逻辑等，重要的是如何在年代感的故事中，找到与当下年轻观众的链接点。从这部剧引发的讨论度来看，目标一定程度上实现了。“‘生万物’表达土地与人的关系，带来希望，也预示生活在这个世界的纷繁复杂，各色人等都会演绎不同的故事。”
文学改编如何链接当下？
刘家成导演创作颇丰，作品类型多元，在不同题材领域均有亮眼表现。在古装喜剧领域，他执导的《铁齿铜牙纪晓岚》堪称经典之作。家庭亲情剧方面，《傻春》、《正阳门下》和《情满四合院》构成的“京城三部曲” 令人印象深刻。在年代情感剧领域，《正阳门下小女人》和《情满九道弯》也延续了刘家成作品中对时代与人物关系的深度挖掘。
采访中，刘家成表示，拍完《正阳门下小女人》等京味剧之后，接到的大多数剧本还是这个题材为主。他不愿意始终在一个题材类型里打转，想尝试更多新的可能。接到《生万物》的剧本看了十集就吸引了他。
《生万物》改编自赵德发荣获人民文学奖的长篇小说《缱绻与决绝》，时间跨度涉及四代人，比剧集要长很多，但要把文字转化为影视，与追剧观众产生共情，刘家成认为必须要做取舍。原著中涉及的近百年的历史，电视剧最终选择了从1927到1947年这二十年间作为主要时代背景，以宁绣绣和封大脚的人生为主线，同时连带反映出鲁南农村土地变迁背景下，宁、封、费三大家族两代人的命运沉浮。
故事的开篇就是年迈的绣绣以回忆的角度重叙故事，而剧集的结尾也延续到当下。目前剧集已经收官，从剧情走向、人物命运到演员演技，引发网友热烈讨论。“俺知不道”“拉呱” 等剧中方言台词成为流行热梗，进一步推动剧集在网络的传播，实现了从剧集内容到衍生文化的出圈。接地气的剧情、宏大的主题被巧妙折叠进一个剧本，一定程度上做到雅俗共赏。
不卖惨如何做到喜闻乐见？
与原著相比，人物设定也有了很多变化。比如剧中主角宁绣绣的命运走向与原著相比有极大不同。原著里，宁绣绣新婚当天被土匪掳走，身心受到重创。父亲宁学祥因舍不得卖地赎她，未婚夫费文典也因她的 “失贞” 而嫌弃羞辱，最终她被迫嫁给庄户汉子封大脚。然而在剧版中，宁绣绣被土匪绑架后，封大脚单枪匹马冲进匪窝，连夜将她救出，使她得以全身而退、保住清白之身。此后，封大脚更是雇八抬大轿风风光光迎娶宁绣绣，对她深情守护，二人发展出一段 “先婚后爱” 的甜蜜感情线。
封大脚的形象在改编中也发生了翻天覆地的变化。原著里他因天生跛脚，性格自卑扭曲，对被土匪玷污过的宁绣绣满心嫌弃，怕养出 “马崽子”。但在剧中，封大脚不仅不瘸，还健康挺拔、敢爱敢恨，听到宁绣绣被绑，立刻赤手空拳闯匪窝，面对村民嘲讽和宁绣绣父亲的羞辱，都能勇敢回击，从原著中的边缘配角一跃成为观众喜爱的 “纯爱战神” 。
“原著中的绣绣也是个更加被动的女孩，她从土匪窝出来后嫁给封大脚，更多是无奈之举。封大脚之所以被称为‘大脚’，是因为他天生脚大，略有残疾，从婚配的角度来看两人并不匹配。”从影视改编的角度，刘家成认为这种人性上的瑕疵不需要过分强调，也不适合今天的观众。“我们为封大脚增加了更多爷们的气息，让他具备敢于承担的气质，绣绣的人格也增加了更主动的部分。”刘家成透露，不只是主角人物，剧里如今很多被观众喜欢的角色也经过处理，像宁学祥和封二自带搞笑的抠门属性，苏苏的人生里比较悲惨的部分都经过了调整。
从经典文学到影视作品，这种调整会削弱剧集的批判性吗？“我们不是一定要主角光环，但原著写得很沉重，灰色调比较多，我们适当给它调亮，用一种相对比较轻松、幽默的方式来表现，观众不至于那么痛苦，会更加喜闻乐见。”刘家成表示，影视作品天然带着价值观引导的职责，但寓教于乐要有乐在先，我们可以把要表达的东西揉在人物的具体命运中，用潜移默化的方式去影响观众，而不是刻意灌输。“影视作品不应该再刻意卖惨，重要的是抓住主魂，人物对命运的抗争和不服输，从这个角度去打动观众，该提升的时候提升，该缓口气的时候缓口气，该幽默的时候让观众笑一下，观众能在悲欢离合嬉笑怒骂中领会到剧的主题。我们的主题是反映剧中人物对命运的反抗，今天的观众在看剧的时候会设身处地去反思。”
导演强调，“两个人情感的处理建立在真实的基础上，大家想的那种纯爱也会遇到沟沟坎坎。他不是对绣绣不好，一些反馈可能也跟压缩剧情有关，我也能理解观众对他们两人的呵护。但我们不是偶像剧，体现更多人性真实的一面，而且大脚没上过学，跟绣绣的认知还是有差距的。”
启用年轻演员如何做到适配？
《生万物》虽然是农村题材，但突破性地采用杨幂、欧豪、邢菲、蓝盈莹等一众年轻演员，他们的表演点亮了原本沉重的题材，为该剧赢得相对年轻化的观众群体。在演员的选择上，“搭配的重点就是考虑适配度。剧里的绣绣、封大脚、苏苏和银子等人只有二十来岁，但太年轻的演员不适合，考虑到其间有20年的时间跨度，需要演员有相对丰富的人生阅历，所以选择中间段演员。”
最大的难题或许在于让并没有什么农村生活经历的年轻演员，如何去适应故事的农村题材。刘家成举例，杨幂这个角色作为大家闺秀，大小姐身上的贵气是有的，上过私塾，符合知性的特点，写的一手毛笔字。绣绣如何从大家闺秀变成农村妇女？这个人物有一个成长变化的过程。”导演提及，杨幂和角色一起成长。在开机前杨幂主动去体验生活，在农家院里一边生活一边和导演沟通，从学会烧火到能用农家大灶炒菜做饭，干农活，比如挑水，在追求细节的过程中不断接近人物，让农民看了说干活对。
对绣绣来说，不仅“嫁人要嫁封大脚”，剧中善解人意的婆婆也招人羡慕，由演员迟蓬出演的婆婆封桂英备受好评。她此前曾在《幸福到万家》当中饰演赵丽颖的婆婆，以及在《小巷人家》中塑造过总欺负儿媳的恶婆婆形象，演技十分精湛。“不像是演的，这就是好演员。生活在剧中，她沉浸其中，有时候甚至她的反应比正常反应慢一些。我对她说你要坚定自己的表演，反应慢提供的小缝隙恰巧是一种张力，非常准确。”导演说，拍摄过程中，演员经常会冒出一些小火花，为剧集锦上添花。像迟蓬做很多功课，比如她说的一些山东方言不是剧本里提供的，一听她那个角度非常好，就鼓励她加。
《生万物》或许不完美，也面临一些情节处理上的争议，但从土地里生出的真实质感，为当代观众带来激励与治愈，也让剧集热度一路高涨。全剧开篇，老年绣绣蹒跚爬上山坡，站立于天牛庙村的旷野之上。她轻轻擦拭天牛的身影，诉说着当历史潮水冲刷传统乡土文化时，中国农民对土地的无限缱绻。
《生万物》中，土地是万物生长的根本，承载着世代农民的生存智慧与精神信仰。剧集以“试春气”“踅谷仓”“打春牛”等农事活动体现农民对土地的敬畏和依恋。剧组在山东临沂的百年古村落中取景，刘家成采用分季拍摄的方式，记录春耕夏长、秋收冬藏的农耕轮回。剧组为了营造良好的拍摄氛围，甚至不惜在山东当地沂蒙山深处租下了几十亩农田，从插秧、播种到收获全程实拍。
剧组还专门邀请了两位农业指导，也就是真正的农民驻组指导演员表演，“锄头怎么用，干活时更不能看上去气喘吁吁，要用巧劲儿，这些细节都要经过具体而详细的指导。”主创亲身感受了农民“看天吃饭”的辛苦，也时常因为暴雨而无法完成预定的拍摄任务，而一众主创也由此深刻体会了剧中老百姓对土地的尊崇。
刘家成说，剧名“生万物”讲的也是“土生万物”，不管怎么痛苦，最终还是有温暖的。表达土地与人的关系，带来希望，也预示生活在这个世界的纷繁复杂，各色人等都会演绎不同的故事。绣绣从第一次参与“打春牛”，体会到土地对农民的重要性，而后历经土地改革，真正深刻认识到千百年来中国百姓与土地的关系，土地魂也是民族魂，主题也就借此潜移默化地得以展现。《生万物》将“家”的同心圆层层扩散，借小家小村见国族精神，并用“家”的纽带链接当代年轻人，告诉大家，即便日子再难，也能从中开出希望之花。
扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠
视频剪辑 庆苗苗
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